这部《奥菲欧》的故事虽然是希腊神话中的传说，但直接素材则取自意大利的古老牧歌剧。是巴洛克初期意大利威尼斯歌剧代表性作曲家蒙特威尔第在曼都瓦宫廷任职时的歌剧作品。不仅是他初期歌剧的杰作，也是近代歌剧的起点，具有历史上的重要意义。
“Lectrosonics产品就像小坦克。Lectrosonics 的产品质量一直给我留下了深刻的印象。”
Lectrosonics SSM 腰包发射机和 Venue2 接收机的通道
新墨西哥州圣达菲— 抛弃你对歌剧的刻板印象。圣达菲歌剧院不是普通的歌剧单位，其所在地为露天的场景。新制作《奥菲欧》由尤瓦尔·沙龙执导，克劳迪奥·蒙特威尔第作曲，尼科·穆利 （Nico Muhly） 全球首演，是对已知最古老的歌剧作品之一的创新重构。围绕这部作品的艺术选择，包括对单个声音使用效果处理，以及将它们在空间上的混音到专门构建的多声道环绕声系统中，要求主要角色佩戴无线麦克风系统。为此，歌剧院使用了 Lectrosonics SSM 腰包发射机和 Venue2 接收机的通道。
莎伦为《奥菲欧》采取的创新艺术方向需要对非合唱表演者进行非常接近的拾音，以便他们的声音可以得到干净的处理。区域麦克风无法充分隔离各个声部彼此之间以及与环境声音的隔离。因此，声音设计师马克格雷选择使用Lectrosonics无线。近年来，格雷在圣达菲歌剧院上演了约翰·亚当斯的《原子博士》（Doctor Atomic）和约翰·科里利亚诺的《哭泣之王》（The Lord of Cries），这两部都是现代美国作品。对于 《奥菲欧》 来说，选择是显而易见的。
格雷解释说：“我进入了剧院并开始尝试处理，例如来自环绕声的混响，以及在台下演唱或说出的关键语音等。格雷为剧院的 4 个主要扩声扬声器补充了另外10个扬声器，以创建环绕声系统，为超凡脱俗的混响人声场提供空间效果。格雷以这种方式分配了 14 个 Lectrosonics SSM通道：“13 个通道在舞台上，有时在舞台下的角色上。第 14 个是献给一个只在台下的角色。我们在台下也有有线麦克风。我们在SSM 腰包上使用了 DPA 4061 话筒。
歌剧院的音频工程师艾比内特尔顿提供了欣赏Lectrosonics 无线系统的独特理由：“风很大。剧院的一侧有挡风板，所以保护得很好，但是当 [舞台后面] 的门打开时，我们就在与外面的声音作斗争。
Lectrosonics 在可靠性和耐用性方面的声誉在这次演出中至关重要。音频/视频总监库博亚当斯说：“Lectrosonics 产品就像小坦克。我一直对产品的质量印象深刻。“他补充道，”Lectrosonics还为发射机提供硅胶护套，这很重要，因为在这部作品中，角色一度处于薄雾中，基本上被舞台上的雨水所笼罩。
亚当斯还喜欢 SSM 发射机，因为它们的尺寸非常小，因为“SSM可以塞在任何地方，而且它们可以与各种麦克风配合得很好。虽然他们主要是为了效果，但他解释说，“我们也为一些表演者配备了杂技安全带，我们想为他们提供支持。
亚当斯说，他仍然非常欣赏 Wireless Designer 软件的 Lectrosonics 技术。“幸运的是，我们这里没有很多 RF 问题，但Wireless Designer 软件非常适合扫描潜在问题。”
马克格雷看到了歌剧界对无线麦克风技术（如圣达菲剧院的Lectrosonics 系统）的增长。“传统歌剧院，我们会想到斯卡拉歌剧院，但越来越多的户外歌剧正在上演。在奥地利，他们有布雷根茨音乐节，这是湖上的歌剧。他们建造的布景大约有 15 层楼高，而且都在户外。座位容量约为 12,000 人。他们有一个非常先进的音响部门。这就是这项技术变得非常重要的地方。这一切都与观众的体验有关。
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