2020年七夕情人节，一部爱情主题电影《我在时间尽头等你》票房口碑双丰收。两年后，依然是夏日时节，由大麦Mailive出品，“当然有戏”制作的音乐剧《我在时间尽头等你》先后在北京、深圳、佛山、广州、杭州浪漫巡演，穿越时空的爱恋，收获了满满口碑。
音乐剧《我在时间尽头等你》剧照
该剧根据作家郑执同名小说改编，讲述的是一位落魄的作家卢晨和他笔下的人物、也是他最好的朋友林格“逆转时间”，为一段早已淡忘的恋情重新续写结局的故事。在作家卢晨的故事中，男主角林格拨动母亲留给他的手表，时间瞬间倒流，回到了邱倩出事之前……林格用自己年轻生命的衰老作为代价，用自己的时间交换邱倩活着。音乐剧故事在原著爱情线的基础上，加入了两个全新人物：卢晨和梅依。爱情、友情、亲情三线并行，立体式呈现四位主人公的自我蜕变和成长，更深层次挖掘着“爱”的意义。
音乐剧《我在时间尽头等你》音频系统介绍
易科国际为音乐剧《我在时间尽头等你》的演出制作提供了专业的沉浸式扩声系统解决方案。现场浪漫优美的旋律，为剧情增添了动人的情愫，加上强纵深的舞台视觉，为观众们提供了更广阔的想象空间，音乐与舞台完美融合。借助于Astro Spatial Audio沉浸声引擎的元数据交互和迁移，北京、深圳、佛山、广州、杭州各剧院的观众都能够跟随舞台上的故事，在多个时间维度中穿梭，沉浸式体验这场穿越时间的爱恋。
本场演出按照传统左中右声道的方式，在沉浸声引擎中建立了3个相对应的object，分别使用左中右三组扬声器进行重放。对于群演的话筒来说，我们通过改变object的空间位置，来改变中置声道的参与度；对于主要演员的话筒也是同理，左右扬声器也参与了重放，再通过调整二者的比例关系，在音色和定位上就可以找到一个比较好的平衡，加上引擎本身算法具备天然去相关的特性，所以很好地解决了左中右三组扬声器的干涉问题。
另外，通过引擎可以很好的完成声音素材的纵深调整，把乐队放在人声的后方，这样的摆放方式也让混音变得更加游刃有余。针对剧中的一些特殊音效，我们使用Qlab，通过OSC的方式对音频对象进行动作触发，完成了素材在场内转圈、前后运动的效果。
时间穿越音效
还有一些从物体深处传来的特定音效，比如林格家中电视机传出新闻广播的音效，如果仅仅使用藏在舞台上的效果音箱进行重放，声音只能覆盖一层前排少数观众，对于一层后排以及二层听众来说，会存在声压级不足的问题。这时，就需要通过沉浸声引擎的自适应波场合成算法制造自然的纵深感，现场通过主扩扬声器进行辅助重放会有更好的覆盖，观众区的最佳听音范围也被大大的扩展。
以上提到的所有内容均在易科国际北京分公司的展厅提前做了音效合成，在北京大兴剧院做了剧目的整体技术合成，最后再迁移到各演出场地。在不同的场地和扬声器布局下，完成了节目效果的快速迁移。节目的声音无论是音色、静态声源定位还是动态声源轨迹运动，都得到了最大程度的保留。在巡演过程中，调试时间紧，音响团队能够节约大量时间，调音师能够将注意力更多地放在节目创作上。
音频对象在不同场地间的元数据迁移
本次巡演中，易科国际自主品牌ezacoustics也有着惊艳的表现。IMC-8同轴8寸点声源扬声器作为环绕系统，它在不同频段拥有非常一致的波束宽度，在12kHz可提供100°的锥形扩散，非常适合沉浸声及可变混响等高品质的应用场景。
三分频点声源扬声器FIS-3595i在天桥艺术中心被用于乐池补声，它通过内分频的方式驱动高中低音单元，高频响应可达到30kHz。
作为主扩扬声器的有效衔接，双八寸的点声源扬声器FIS-H208i则被用于眺台补声和乐池两侧的补声；小型同轴点声源IMC6则被用作台唇补声和舞台正面的返送扬声器。FIS-H208i和IMC6以宽覆盖和超低的谐波失真为眺台下方和乐池的观众提供了出色的听音体验。
系统在功放部分使用了Powersoft X8以及ezacoustics EM50Q，他们均可通过ArmoníaPlus软件进行控制和管理。
本次巡演使用的调音台系统是Allen&Heath dLive S7000的台面和DM48核心接口箱，搭配2套DX168扩展接口箱，一套位于主扩调音位，用于本地信号接入以及向剧院扩声系统发送信号；另一套位于后台鼓房，通过一主一备两根网线的方式和调音台核心接口箱连接，解决了大量使用信号缆线的问题。
为了提升现场乐队的返送信号的品质，提高工作效率，音响设计团队在系统中增加了ME-1个人监听系统。ME-1和Allen&Heath有一个原生的ME接口，通过这个接口，把信号连接到一个带有PoE供电的ME-U HUB，然后将信号分配到每一个乐手的监听控制器ME-1。在这个监听控制器上，乐手可以选择监听所需的特定信号，或将特定的乐器按自己需要的比例进行调整，整个过程中不需要额外占用调音台的输出接口。
系统评价
导演石路
“我对本剧的音响设计非常满意，整体声音饱满、层次感强，音乐与人声的融合度较以往更好了。本次创作的几个场面是需要多媒体与音响相互配合的，沉浸声的运用将整个剧场的每个角落都清晰地覆盖到了。国内的剧场较国外相比，空间设计上都偏大，观众席座位都在一千以上，甚至有的达到了两千，因此能够令观众席里每个座位从听觉上都有身临其境的感觉是十分不容易的。我认为沉浸声技术的尝试值得在今后的创作中继续尝试与使用。”
执行音响设计&主调音师赫天羿
“作为巡演的音响负责人，对于我个人来讲，对于设备选型的首要因素就是要稳定、便捷，在多地、多场次、频繁长距离运输的‘恶劣’条件下，Allen&Heath的dLive 调音台完美的完成了此次巡演任务。这款调音台稳定可靠，能够提供完美的音质，多样的处理手段，让我可以对声音的处理游刃有余。同时因为我们是现场乐队伴奏，我们为乐队的老师们选择了ME-1个人监听系统，它可以与调音台完美契合，由独立的PACTH界面分配信号给到监听主机，不会额外占用调音台通道。
本次巡演最不同的地方在于使用了Astro Spatial Audio的沉浸声引擎。这款引擎给我留下最深的印象就是方便快捷的设置方式。我们在合成剧场对所有的沉浸声内容设置做好基础之后，后面每一个巡演剧场我们只需要将剧场信息、沉浸声音箱摆位输入到引擎，便可以得到十分理想的效果，非常的方便。第二点就是在使用了这款引擎之后，相较于传统的立体声架构的扩声模式，沉浸声版本的乐队我可以做的更加松弛，所有乐器再也不是‘挤’在一个平面之中，而是可以按照我的意愿‘铺满’整个舞台，同时给演员的人声留出了丰富的空间。
易科国际自主品牌ezacoustics在本次巡演当中的表现也非常亮眼，刷新了我对国产扬声器的认知。ezacoustics扬声器作为补声和环绕扬声器，展现出了非常高的品质，我希望今后有机会将其作为主扩声系统来使用。
这一次的经历非常愉快，感谢易科国际的同事们对于这部戏音响工作的鼎力支持，无论是前期、合成还是在巡演的路上，始终都有易科的伙伴陪同保障，让我们倍感信心。”
音响设计曲乐
“这是我第一次在演出中使用沉浸声系统，应用的过程中也在不断分析与尝试。首先感觉提供给音响设计师的创作空间更大了，手段更多了。声音元素的方向来源不再拘泥于传统的点、线、面，而是在镜框舞台内的纵深方向，以及整个剧场的高度方向都有了发挥空间，这就令戏剧音响可以实现很多原来很难做到，甚至无法做到的东西。比如在本剧曲目11中林格穿越时光的音效，就几乎令每一个座位上的观众都有很明显的声音定位和沉浸感，再加之与多媒体的无缝配合，很好地为剧目的高潮部分增添了戏剧张力。
还有一个感受就是音响设计师的工作变得更加轻松了。真实感是戏剧音响创作中最关键的要素之一，以往我们需要通过多种手段去营造舞台上的声源定位，比如调整均衡、延时、音量，甚至暗藏音箱等等。如今采用了沉浸声技术，整个过程和方式就变得简单了，沉浸声引擎可以帮助音响设计师去完成这些处理，呈现的效果也很好。
更重要的是，由于Astro采用的是基于对象的沉浸声技术，这令我们在不同剧场之间转换时的系统调整变得游刃有余，可以比较方便快捷地在每一个场地将沉浸声系统调整到最佳效果。也因此，《我在时间尽头等你》成为国内首个实现在巡演中使用沉浸声系统的音乐剧。
这次在音乐剧《我在时间尽头等你》中采用沉浸声技术，受制于客观因素，导致时间紧、任务重，但最终的实施很顺利，这与易科团队的大力支持和帮助密不可分！”
整场演出的音响设计让现场观众感受到了爱与梦的碰撞。宇宙阔大，星夜绵长，只有青春的故事在岁月中上演不迭，音乐剧《我在时间尽头等你》巡演暂时落幕，但爱与浪漫还在继续！
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