2021年11月22-25日
四场 “8K超高清放映音乐会”
“登临”星海音乐厅舞台
超高清放映
传奇指挥大师
卡拉扬、伯恩斯坦与小克莱伯执棒的
最伟大的交响乐演出现场
再现交响乐 “名场面”
带给观众前所未有的冲击性视听效果
本次展映选择的4场影像
堪称交响乐演奏史上的“神级现场”
1973年卡拉扬与柏林爱乐乐团的柴可夫斯基
第四交响曲、第六交响曲
1974年伯恩斯坦与伦敦交响乐团的
马勒第二交响曲
1991年卡洛斯·克莱伯与维也纳爱乐乐团的
莫扎特第三十六号交响曲和勃拉姆斯第二交响曲
1979年伯恩斯坦与维也纳爱乐乐团的
贝多芬第九交响曲
以上堪称“神级”演出现场的影像胶片，录制于上世纪70至90年代，在过去40多年里一直以真空状态保存在档案馆零下4摄氏度的环境中。经由德国Unitel公司与日本NHK公司的艺术家和技术人员的精心修复与影音效果处理，最终以数字高清8K的画质和22.2声道沉浸式环绕声的质量面世，展示目前技术格式最为先进，前所未有的冲击性视听效果。
如何能最大程度真实还原当年演出的现场效果，除影像外，声音的还原呈现是重中之重。结合音乐厅的物理结构，利用其独特的声学特征，易科国际为本次“8K超高清放映系列”提供全套沉浸式音频系统的设计、施工及调试服务。从多轨播放器到Astro Spatial Audio沉浸式引擎，再到ezacoustics功率放大器及扬声器，以主备链路重磅打造22.2声道沉浸式扩声系统，将大师名团现场搬上音乐厅舞台，为广州乐迷带来了全新的、叹为观止的、极具沉浸式的声音体验。
▲8K超高清放映音乐会系统设计简单介绍
NO·1
项目挑战
易科国际市场营销中心高级总监冀翔博士作为本次“8K超高清放映系列”项目音频系统的设计与调试负责人，分享了此次项目遇到的挑战。他表示，这次系统设计的原理很简单，但是实施起来十分复杂，无论是技术含量还是搭建的难度，都颇具挑战。
合理设计结合网络音频传输，降低损耗
“从系统的架构来说，首先要保证音频系统和视频系统的同步，其次是确保将播放器到功率放大器这一信号传输链路上出现的损耗降至最低。系统主链路由Qlab通过DVS播放22.2声道多轨音频，备份链路则从视频服务器获取7.1 Dante音频流，确保前级系统无任何损耗。 对于后级系统来说，功率放大器与控制设备分舞台和二层观众席两个区域放置，这既确保了系统的可实施性，又确保功放到扬声器的线距尽量短，尽可能减少信号的传输损耗。”
精密搭建，基于对象系统修正物理布局
“从搭建实施的角度而言，我们结合了星海音乐厅的几何尺寸，尽可能将扬声器设置在NHK22.2标准所规定的位置上。针对实际扬声器布局与NHK标准之间的差异，我们引入了基于自适应WFS算法的Astro Spatial Audio沉浸声引擎，将22.2文件素材作为音频对象，通过引擎将其渲染为完全符合NHK标准的虚拟扬声器布局。这种处理极大的提升了重放效果，也得到了专业乐评人和乐迷的一致好评。”
▲22.2扬声器布局
NO·2
音响系统组成
本次活动为了完美还原22.2音频制式，针对现场进行大量的设计、调试工作。22.2沉浸声系统的扬声器布局是一个三层的圆环形结构，分别为顶部层、中间层、地面层。
▲NHK22.2扬声器布局
现场扬声器的设置以透声幕为分界线。幕后使用了13只易科自主品牌ezacoustics高品质扬声器，分别为顶层3只IMC-8，中间层5只FIS-3595i和地面层3只FIS-1596i 及2只FIS-S18超低扬声器。
IMC-8是单8寸同轴点声源两分频全频扬声器，同轴扬声器的指向性极为准确，均匀功率的设计使其100°锥形投射有效频率到达12kHz, 为沉浸式系统提供更加自然柔顺的覆盖。同时，在不同频段的锥形扩散角度也非常一致，132dB的最大声压级，保证声能在听众区域的均匀覆盖。低频震撼人心、高频晶莹剔透。因此它兼具了小尺寸，大能量，在毫无存在感的视觉效果下，让每个角落却不能忽视它的细腻精准的声波还原。
▲ezacoustics IMC-8单8寸同轴点声源两分频全频扬声器
FIS-3595i内置三分频的设计，使语音频段的解析更加出色。全进口钕磁铁驱动单元，获得平滑一致的频率响应，高频上限可达到30kHz，可以在极少失真的条件下体现更多音乐的细节，提升音质。同时让声音能量分布更加均匀、恒指向和极佳的听音清晰度。
▲ezacoustics FIS-3595i三分频全频点声源全频扬声器
FIS-1596i是一款两分频全频点声源扬声器，可提供强大的声能输出与更优化的分频点设置，瞬态表现更更为出众。
FIS-S18是与FIS系列或其他全频系列扬声器配合使用的超低音扬声器。声能直辐射设计和高功率18"长冲程超低音单元相结合，实现了超大声压级，可提供具有冲击力的低频声覆盖，最大限度还原细节。
▲ezacoustics FIS-1596i、FIS-S18扬声器
在透声幕之外，观众席的环绕扬声器仍然使用了10只IMC-8同轴点声源扬声器。
由于场地客观条件的限制，在系统实施过程中，22.2基于声道的重放效果受到了严重的制约。首先，由于舞台上透声幕尺寸有限，前方声道扬声器必须隐藏在幕后，因此前方声像无法充分展开。其次，舞台边缘的扬声器与侧面扬声器之间间距过大，导致前方声场与侧方声场之间无法平滑衔接。最后，由于剧场顶部的施工风险和安全隐患，音响设计团队决定取消顶部扬声器的安装。
为了解决这些问题，我们在信号链路中增加了Astro Spatial Audio沉浸声引擎，将22.2声道素材作为虚拟扬声器对象，放置在完全符合NHK22.2规范的位置上，再借助现有的物理扬声器对其进行渲染。这样的处理方法很好的拓宽了前方声场，使得前方和侧方声道之间获得了平滑的过度，同时极佳的还原了顶部扬声器的效果，让听众获得更为一致且声接近的22.2声道回放系统的听感。
▲通过ASA沉浸式引擎渲染虚拟扬声器
对现有布局进行修正
为了项目的安全性，系统还增加了备份链路，将视频服务器发送的7.1声道音频经过Astro Spatial Audio沉浸式引擎上变换为22.2音频信号。
▲通过ASA沉浸式引擎渲染虚拟扬声器
将7.1声道素材上转换至22.2
主备链路分别输出的24通道音频汇集在ezacoustics RDD12 Dante冗余切换器上，工作人员可根据现场实际情况，对主备链路信号进行切换。
▲ezacoustics RDD12 Dante主备切换
整个系统由ezacoustics EM系列数字功放进行驱动，包括4台EM50Q、2台EM30D、1台EM20D，为所有的ezacoustics扬声器提供DSP处理、路由分配以及源源不断的动态输出。
▲ezacoustics EM系列功放及控制软件
伟大的音乐表演现场永垂不朽，感染着一代又一代的音乐家及音乐爱好者。卡拉扬、伯恩斯坦、克莱伯都已作古，如今有赖于科技的创新，不可再现的历史似乎一下活了过来，“穿越来到了21世纪”。Astro Spatial Audio沉浸式引擎+ezacoustics扬声器的组合，在无限还原的声场中以最先进的视听技术手段将观众置身于当年的观众席,回忆能够得到重塑、延续。
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