一直很好奇，在海外疫情控制没那么理想的情况下，演出行业是怎样展开自救的？来看这样一个例子：
今年6月，加拿大疫情稍缓，乡村巨星布雷特·基塞尔（Brett Kissel）开始了8场演出中的第一场——埃德蒙顿汽车音乐节。沉闷了许久的现场演出，尤其是汽车音乐节，可以想象是怎样的西部狂野。面对前所未有的演出形式，整个舞台、FOH、PA乃至乐队，全都打破常规。
每天举行4场演出，每场演出超过180辆车停驻在观众区欣赏。观众呆在车内，车载收音机调到89.5 FM，粉丝们可以通过汽车的立体声系统收听FOH的现场直播（没错，用车内自带的音响，没有PA），并被主持人邀请鸣笛，挥舞，甚至把身体探出车窗和天窗与布雷特进行互动。
乐队的每个成员都被有机玻璃隔板包围，布雷特在舞台上拥有了更大的发挥空间。对于表演者来说，可能觉得这种形式是破天荒的头一次，但对于幕后工作人员而言，这并不是最特殊的地方。
“对我们来说，这次演出技术层面最大的不同是没有PA，”CJM 的制作人科林·摩尔(Colin Moore)介绍，他是布雷特的制作设计师和灯光总监。布雷特和他的团队通常只依赖IEM（入耳监听）进行监听。然而，相比常规演出，没有PA意味着舞台缺乏能量和影响力。
“当我第一次和Joel (Bird, FOH)和James (Bundy，监听)讨论这场演出时，我就指出‘这就像一个露天的录音室，没有PA，却需要很强大的互动效果。如果乐队无法投入，布雷特就没有激情;如果布雷特没有激情，观众的热情就不会被激发。’”摩尔回忆道。“那么，作为一个团队，我们能做些什么来支持舞台上的伙伴们呢?这样他们才会像往常一样感到联系紧密、活力充沛。”
所以，光在舞台上部署舞台监听扬声器是不够的——除了舞台上的Adamson M15监听扬声器，还在舞台两侧部署了侧场补声系统——2只S119超低频扬声器搭配2只Adamson S10n窄角度双通道全频线阵列扬声器。有两只舞台监听扬声器嵌入地板下，以确保布雷特在离人群最近的时候，胸部能受到相应的音浪冲击，帮助他建立一些关键的能量感受。
“布雷特的返听通常很丰富，”伯德接着说。“他想听到观众的声音，他想听到空间里的混响，他想听到PA的声音……加入Adamson线阵列扬声器和超低频扬声器，就填补了这些元素，让每个人在舞台上都有熟悉的自如感觉。”
在混音中，伯德依靠一对Adamson的CS7p智能点声源扬声器，这个新推出的超紧凑CS系列扬声器内置DSP和处理器。除此之外，还有一对可靠的隔离耳机。
“这就像通过PA进行混音，”伯德这样评价CS7p。“它们听起来太棒了——我几乎没做任何处理，它输出的声音我很满意;我不需要做太多就能得到真正令人愉悦的高品质声音。”
“在一天结束的时候,我们发现做这些演出——特别是在规模和形式上为音乐产业提供了很多希望,无论是艺术家还是幕后工作者,租赁公司,货运公司,以及所有的乐迷。这就像是，在真正的演出回归前，我们暂且把它称为一道很好的开胃菜。”摩尔总结说。
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