录制电贝司的声音是一项比较简单的工作；在通常情况下，我们只需要使用麦克风或者是DI盒就可以顺利的完成“任务”了！但是，电贝司的声音可不是那么的“单纯”的，如果“设置”不当的话它是会对房间的声学环境造成一些不良的影响的；因为，它所发出来的声音频率都是非常非常的低的；众所周知，声音中的低频成分是不像中频成分和高频成分那样的好“对付”的。除此之外，电贝司中的某些低频成分还会与军鼓中的某些频率发生共振（对于录音工作来说，这是一个比较严重的问题）。让电贝司手在演奏的时候将演奏的音量适当的减少一些，是解决电贝司“频率干扰”问题的一个好办法。通常情况下，我们在为整个乐队进行同期录音的时候，所有的乐手都是通过耳机来监听的（我们可以把乐手们在演奏时所需要听到的“平衡状态”通过耳机送给他们）；所以，电贝司手在演奏的时候将演奏的音量控制的小一些是不会影响到它的演奏质量的。在录制电贝司的时候，还有另外一种非常实用的“策略”，那就是两轨信号“配合”使用！这种“策略”的具体做法是：当我们录制电贝司的时候，除了使用麦克风拾取的来自电贝司音箱的那轨信号之外；我们还需要同时再录制一轨来自 DI盒（绝大多数的DI盒都是可以将电贝司的输入信号“分离”的，所以这种方法是非常容易实现的）的“纯净”的电贝司的信号；此时，麦克风拾取的来自音箱的信号为“主”，DI盒的信号为“辅”。这样一来，我们便可以通过对来自电贝司音箱的那轨信号进行均衡处理（将一些低频成分切除掉）的方式，来减小同期录音时电贝司声音对鼓的“干扰”了！如果你在混音的时候觉得电贝司的低频成分不够充足的话，可以使用来自 DI盒的那轨“纯净”的电贝司信号（没有经过任何均衡处理的）对其进行“补救”；其实，电贝司在整个音乐中表现“个性”的频率成分基本上都是集中在它的中频段的！所以，在大多数的情况下，我们使用DI盒信号中的低频部分（经过低通滤波器“过滤”之后的）对电贝司的声音（来自麦克风的信号）进行“补救”是一种非常切实可行的方法，这种方法是绝对不会“伤害”到电贝司的“个性”表现的！
当然，如果我们在录制电贝司的时候使用的是那些专门的电贝司放大器或者是音箱模拟器（比如Line 6的Bass Pod）的话，我们就不用再担心窜音的问题了！与此同时，这些电贝司专用的放大器/模拟器还可以为你“贡献”出很多非常经典的音色（不同音乐风格的）；但是，此时我们一定要确保电贝司手的监听耳机的“质量”（良好的音色，和良好的“平衡状态”），我们应该尽量的让他们觉得自己的电贝司是接在了真正的电贝司音箱上面，而不是接在了模拟出来的“音箱”上面！
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